„Menem“ und die Mode der 90er: Pelze, Ponchos und glänzende Sportbekleidung

Im Einklang mit anderen prominenten Politikern und auf Distanz, so wie Dick Cheney, der Vizepräsident von George W. Bush, im Film Vice vertreten war oder Donald Trump selbst in The Apprentice seine eigene Rolle hatte, hat auch Carlos Saúl Menem sein Biopic in dem kürzlich von Prime Video für 240 Länder veröffentlichten Spielfilm.

Menem , die Serie mit sechs Folgen unter der Regie von Ariel Winograd und mit Leonardo Sbaraglia in der Hauptrolle und Griselda Siciliani als seiner Frau Zulema Yoma, enthält unter anderem auch Auftritte von Jorgelina Aruzzi, Juan Minujín, Marco Antonio Caponi und Mónica Antonópulos.

Und während der Fokus auf der politischen Zukunft des Präsidenten liegt, vom Wahlkampf bis zum Tod seines Sohnes Carlitos Junior (Agustín Sullivan), erlauben sich die Autoren , die Geschichte parallel zur Geschichte einer Familie aus La Rioja zu erzählen. Diese besteht aus dem Vater und Präsidentenfotografen Olegario Salas (Minujín), der Mutter und aufstrebenden Modedesignerin Amanda Salas (Aruzzi) und dem Sohn, einem Journalisten, Miguel Salas (Valentín Wein). Die drei meistern nicht nur die Wechselfälle seiner Ankunft in Buenos Aires, sondern auch die Feinheiten des elitären roten Zirkels, der sich um den Präsidenten bildet.

In dieser Reihe von Szenen, die nicht unbedingt die Kontinuität wahren, sind die Kostüme und damit das Make-up der Charaktere von entscheidender Bedeutung, um die Atmosphäre der Epoche zu vermitteln. „Es ist wie eine riesige Modenschau“, sagt Pilar González, die Kostümbildnerin des Dramas.

Man sollte auch nicht vergessen, dass Menem – sowohl als Person, Politiker als auch als Serie – ohne seinen paradigmatischen Kleidungsstil nicht derselbe gewesen wäre. Anfangs trug er erdige Kleidung, Jeans und Trainingsanzüge. Später entwickelte er sich zu Zweireiherjacken, deren Farben von warmen Pastelltönen bis hin zu Braun-, Grau- und Blautönen reichten. Hinzu kamen verschiedene Krawatten mit grafischem Muster, immer mit Herzknoten. Ganz zu schweigen von seinen Caudillo-artigen Koteletten und der tiefschwarzen Farbe seiner Haarfarbe.

González, Absolventin des Studiengangs Film und Bildende Kunst an der Nationalen Universität Córdoba, sagt, dass das Kostümdesign auf zwei zentrale Aspekte zugeschnitten war. Zum einen gibt es Outfits, die nahezu identisch mit realen Ereignissen und Charakteren sind, wie etwa Zulema selbst, der der Zutritt nach Olivos verweigert wurde, oder dem mittlerweile berühmten Spaziergang zwischen Alfonsín und Menem vor dem Olivos-Pakt. Und zum anderen gibt es auch die Kleidung für die rein fiktiven Rollen, die das Publikum mit anderen, tatsächlich existierenden Rollen vergleichen kann.

Tatsächlich ist es unvermeidlich, Aruzzis Rolle mit der Designerin Elsa Serrano in Verbindung zu bringen, unabhängig davon, ob es Ähnlichkeiten zwischen ihnen gibt oder nicht. Zunächst einmal war Serrano, als sie sich an die Regierung wandte, bereits eine etablierte Modedesignerin und hatte sogar Norma Aleandro für die Oscar-Verleihung eingekleidet, bei der sie „The Official Story“ gewann. Im Gegensatz dazu ist die fiktive Figur eine Schneiderin mit Ambitionen, aber ohne Erfahrung in der großen Liga. Ähnliches gilt für das von Virginia Gallardo gespielte Starlet und einige Beamte aus dem Umfeld des Präsidenten.

Die Serie fängt den Geist wieder ein, der die Modepflicht der Menem-Ära prägte. Man muss sich nur den Poncho ansehen, den der Präsident auf einem weißen Pferd trägt, die übertrieben gestreiften Hemden oder das Beharren auf sportlichen Designs aus glänzender Seide , die speziell für diese Ausgabe gekauft oder entwickelt wurde.

Und natürlich gibt es auch prunkvolle Elemente: Juwelen, Uhren, Zulemas Pelze und den mittlerweile ikonischen Mantel von María Julia Alsogaray (Antonópulos). Obwohl diese Szene nicht mit der auf dem Cover des Magazins Noticias übereinstimmt, verkörpert sie den Übergang von der Politik zum Spektakel perfekt. Etwas, das heute aufgrund der üblichen Provokation von Luxus in den sozialen Medien sicherlich keine Aufmerksamkeit erregen würde, wäre es für eine Persönlichkeit des öffentlichen Lebens jedoch verwerflich, in einem Mantel aus totem Tier aufzutreten.

Die weit verbreitete Verwendung von Anzügen und Kostümen geht wiederum über die Serie hinaus und beschränkt sich auf den historischen Moment. Allein für die Rolle des Präsidenten wurden mindestens 30 Anzüge verwendet, von denen 12 speziell für Sbaraglia angefertigt und der Rest aus zuvor hergestellten Anzügen aufgearbeitet wurden. In Bezug auf die Krawatten wird klargestellt, dass es keine Szene gab, in der sie wiederholt wurden.

Bemerkenswert sind auch die femininen Kleidungsvorschläge von Zulema und María Julia, die mit dem Power-Suit- Trend zusammenfielen, der Frauen vor allem in den 1980er Jahren mehr Macht verlieh.

González hielt es für angemessener, die Typologien und Stile dieser Jahre für die Kleidung der Figuren zu verwenden und sich nicht auf die 90er Jahre zu beschränken. Dies erklärt auch, warum die Mode damals immer etwas hinter dem zurückblieb, was auf den internationalen Laufstegen zu sehen war.

Es gibt Originalstücke von Elsa Serrano selbst, von Gino Bogani und insbesondere eines von Paco Jamandreu: die bunte Jacke, die Aruzzis Figur trägt, als er sich auf die Eröffnung seiner Boutique vorbereitet.

Und wenn das Hier und Jetzt üblicherweise mit der Ästhetik der Neunzigerjahre in Verbindung gebracht wird, einschließlich Javier Mileis offenkundiger Bewunderung für Menem, wird diese Frage deutlich, wenn wir feststellen, dass das Tragen des Anzugs oder Kostüms vom derzeitigen Präsidenten verunglimpft wird, während es im Gegensatz dazu während der Menem-Ära für alle Beamten üblich war.

Diese Abwesenheit ist vielleicht der überzeugendste Beweis dafür, dass das politische Erscheinungsbild der damaligen Außenseiter nicht so sehr dem der heutigen mit ihrer Arbeitskleidung und ihrem unfreundlichen Auftreten ähnelt.